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四尺牡丹（横立） 20元/幅
四尺现代山水（横立） 17元/幅
四尺仿古山水 （横立）16元/幅
四尺普通上下虎 17元/幅
四尺新版上下虎 19元/幅
四尺书法四字（横立） 18元/幅
四尺书法（诗词） 19元/幅
四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 （横立） 17元/幅
四尺粉梅 古红梅，古紫梅共3样 （横立）20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 （横立） 18元/幅
四尺松鹤延年 （横立） 19元/幅
四尺现代好山水 （横立） 22元/幅
四尺竹子 （横立） 18元/幅
早年学画于王鉴、王时敏，故早期作品很似王鉴作风，皴染工细，清润秀丽。中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格。作品布局取景比较真实，安置得宜，还富有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，积墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润。
六尺现代山水 25元/幅
六尺牡丹 28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列 35元/幅
六尺书法 25元/幅
六尺鹰 25元/幅
六尺梅花，红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色，水墨 25元/幅
六尺岁寒三友 25元/幅
六尺工笔虎（上下2图）25元/幅
六尺松鹤延年 25元/幅
六尺八骏图（彩墨两图） 25元/幅
要避光。因字画一般都以纸、绢等为载体，阳光中的紫外线会使纸、绢的纤维变质以致泛黄、褪色、发脆，造成字画的损坏，从而缩短字画的寿命。所以，字画应放置于避光、阴凉、干燥和清洁的地方妥善保管。
要去尘。字画收藏前，最好掸去字画表面的灰尘，防止把灰尘卷进字画，也要防止轴头中引起发霉或污染和虫蛀。对于绢本的字画尤应注意，灰尘落在绢缝里，一定要耐心把它清除，否则一遇潮气，字画的寿命就会缩短。此外，灰尘中潜伏着人眼看不到的虫卵，在温、湿度适宜时就变成成虫，日后便会蛀咬字画。因此，字画不应该一挂数年，因为挂的过程，就是缓慢风化、变质、褪色和损伤的过程。
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书画造假由来已久。到今天业界仍然认为，书画很难用科学手段鉴定，因为只能辨定纸质的真伪，这样一来后人可用前人的纸作假，所以以纸为依据也是不保险的。鉴定当以“目鉴”为主。鉴别之“鉴”就是用脑中信息库储存的经验与假作品进行对照、鉴别，储存的经验越多，鉴定水平就越高。 丈二现代山水画 45元/幅
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邓白跃进的大部分作品都取材于现实题材，但却散发出浪漫主义气息。高贵的紫色、清雅的绿色充溢着画面，使人仿佛在轻盈的春光中感受到大自然的魅力和生活的美好，描绘出纯朴真挚的人间温情，体现出画家宁静的诗心情怀。作品中洋溢着浓郁的生活情趣，充满温馨宁静的美感，给人以荡涤心胸的艺术享受。
朱刚自幼习画，1976年入上海美校(现为上海大学美术学院)师从孟光等学人物画，1983年任出版社美术编辑，从事音像制品包装设计及书刊广告设计，香港《大公报》称他为“大陆有声书籍装帧第一人”，上海画坛名家钱君匋赞其平面设计作品具有“民族风格、时代气息”的特点。朱刚的油画、漫画、招贴画多次入选上海和全国的美展，1997年曾应邀赴纽约举办个人画展。由他任总编导的动画片《世博总动员》在全国院线上映后，获“第17届上海电视节‘白玉兰’国画国产动画片创意奖”等奖项。朱刚现为上海国家音乐产业基地主任，上海新汇文化娱乐集团副总裁、上海声像出版社总编辑，还是大学美术学业兼职教授。
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从历字画看，字画仿制自古就有，并在宋、明、清末民初，先后出现了三次仿古高潮，出现不少国画精品。今日我们有幸看到的王羲之的《兰亭序》，就是昔日唐皇李世民请书法名家反复临摹的仿制珍品。宋代六大名窑中有很多器型是仿汉代器物的。北京、台北两个故宫博物院都存有明代永乐、宣德仿前代的作品。清代官窑大规模仿制了宋代汝、官、哥、定、钧五大名窑器物。同时明、清还出现了本朝仿本朝的作品，如嘉靖仿永乐、宣德的，万历仿嘉靖的；乾隆仿康熙的。至于民间，从宋代开始就出现了民窑仿官窑的作品。明、清和民国时期，都出现了相当一批国画精品，达到几可乱真的地步。
参加中日书画联展有作品被中日友好协会收藏，得到日本小松地区中日友好协会会长久木孝和小松市长北荣一郎亲切接见，并合影留念。 1997年作品《山溪》参加“中日友好交流十五周年纪念联展”被组委会收藏。 1998年有国画作品参加“桂林市桥联书画摄影展”并被收藏
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就水墨艺术发展而言，它必然要走向抽象，或许像有位专家曾论言的，进入抽象后再转而进入下一个轮次的发展。道学和修道的最高追求是炼神还虚、返回先天，返回无极。水墨艺术的发展也是一生二、二生三、三生万物，进而追返无极，准备下一个轮次的发展。
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简称“院体”、“院画”，中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及书画内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。鲁迅说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”（《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》） 以张铨、江宏伟、贾广键、赵蓓欣、喻慧等为代表的现代中青年画家为现代院体画的发展作出了一定的贡献。
中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科能向山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。山水画是我们祖先留给我们最珍贵的遗产，也是我们的瑰宝中国画皇冠上最耀眼的珍珠！
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